看了「雨月物語」，故事發生在日本戰國時代。有太多歌頌、宣揚武士傳奇的故事，這部片卻把目光放在卑微的小人物上。這些戰事影響著國家大局，不可能說它不重要，但戰事背後尋常百姓領受的是什麼。
之前看溝口健二的「祇園囃子」，只覺得他細膩的拍出了藝妓光鮮背後，真正的心路歷程，寫實卻不致於枯淡，遠遠勝過「藝妓回憶錄」（不過我一次都沒看完它，因為感覺不倫不類，看了難受），也勝過「京都祇園傳說-岩崎峰子」、「惡女花魁」（不過這部片就藝術和商業的平衡點，影像和劇情的展現，已經算不錯）。不過那時只是覺得，既然是拍女人圈（祇園）的故事，採取這樣的觀點頗為正常。
但「雨月物語」，顯現了男女果然是不同的，也顯現了溝口健二從女性觀點出發的立場，愈發了解他為何會被稱為日本的「女性電影大師」了。
男人在戰事中想著賺更多的錢，戰爭雖苦，更要享受戰爭所帶來的利益；或是對奔赴軍旅躍躍欲試，渴望那種風光帥氣，期望哪天揚名立萬。而女人看似小家子氣，總是在一旁提醒、甚至牽制，「夠了！夠了！」「我只要和你平安幸福的共度一生就夠了！」，對於霸氣的男人，那些攔阻哪能發揮作用，於是女人在其中受了苦，而男人就算真的揚名立萬，並非一定靠得就是真才實學，只怕也是瞎貓碰上死耗子。
而另一名男人則被鬼所迷惑，其實鬼不一定真的是指鬼魅，有可能是指迷惑人心的任何具體或抽象的事物。電影中，或許也是為了符合女性觀點，會重回自己身旁的的老公想必不是太壞，所以與其說男人主動背叛老婆，更像是女鬼無所不用其極，用名用利用色來引誘他。（但既使是女鬼，身影也不是單薄的，背後也有屬於她的故事。）
男人被女鬼（妖）或名利所迷惑的故事，中國也不在少數，但畢竟是日本的鬼故事，拍來更有些幽玄的氣息（但完全沒用到任何特效畫面，甚至連鬼面具都沒上場），如果不確定幽玄二字，想想能劇就大概可以想像。也或許導演真的應用了能劇的一些表現手法。
最後女人還是犧牲了，畢竟在男人幡然醒悟之前，女人是勢必要受苦受難的，但她似乎「甘之如飴」？（女性主義者會不會抨擊，這是哪們子女性觀點？不過對過去那個年代很多女性真的是這樣吧！）
補充一下，要看的影片何其之多，為何先看了這部，其實是因為暑假在京都國立博物館有「上田秋成」的展覽（http://www.kyohaku.go.jp/jp/index_top.html），上田秋成就是「雨月物語」原著小說的作者。
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